Jag tror att du kanske letar efter Dramatisk Irony :
Irony that is inherent in speeches or a situation of a drama and is understood by the audience but not grasped by the characters in the play.
En MacGuffin är en plot-enhet som motiverar historiens tecken, men vars specifika karaktär är oväsentlig för det övergripande diagrammet.
Men finns det en term för en plot-enhet som är en primär motivator för publiken, men att karaktärerna inte investeras i eller är ens omedvetna?
Till exempel, i början av Fear The Walking Dead , vet publiken vad som händer, men karaktärer är annars upptagna. Faktum är att den primära attraktionen är att vi vet vad som ska hända, och vi vill se hur karaktärerna kommer att hantera den utvecklade förverkligandet av den.
Finns det en term för detta?
Alfred Hitchcock skulle kalla detta "spänning" och jag håller med honom.
Här är definitionen av Wikipedia :
Suspense is a feeling of pleasurable fascination and excitement mixed with apprehension, tension, and anxiety developed from an unpredictable, mysterious, and rousing source of entertainment. The term most often refers to an audience's perceptions in a dramatic work. Suspense is not exclusive to fiction. It may operate whenever there is a perceived suspended drama or a chain of cause is left in doubt, with tension being a primary emotion felt as part of the situation.
In the kind of suspense described by film director Alfred Hitchcock, an audience experiences suspense when they expect something bad to happen and have (or believe they have) a superior perspective on events in the drama's hierarchy of knowledge, yet they are powerless to intervene to prevent it from happening. Films having a lot of suspense belong in the thriller genre.
"Alfred Hitchcock: Skillnaden mellan Mystery & Suspense"
Frånvideon:
Mystery is an intellectual process, like in a "who-done-it". But suspense is essentially an emotional process. Therefore, you can only get the suspense element going by giving the audience information.
Ochpåskillnadenmellanspänningochöverraskning:
There is a distinct difference between "suspense" and "surprise," and yet many pictures continually confuse the two. I'll explain what I mean.
We are now having a very innocent little chat. Let's suppose that there is a bomb underneath this table between us. Nothing happens, and then all of a sudden, "Boom!" There is an explosion. The public is surprised, but prior to this surprise, it has seen an absolutely ordinary scene, of no special consequence. Now, let us take a suspense situation. The bomb is underneath the table and the public knows it, probably because they have seen the anarchist place it there. The public is aware the bomb is going to explode at one o'clock and there is a clock in the decor. The public can see that it is a quarter to one. In these conditions, the same innocuous conversation becomes fascinating because the public is participating in the scene. The audience is longing to warn the characters on the screen: "You shouldn't be talking about such trivial matters. There is a bomb beneath you and it is about to explode!" [emphasis added]
In the first case we have given the public fifteen seconds of surprise at the moment of the explosion. In the second we have provided them with fifteen minutes of suspense. The conclusion is that whenever possible the public must be informed. Except when the surprise is a twist, that is, when the unexpected ending is, in itself, the highlight of the story.
Denständigakänslanav"hur kommer de att ta itu med den här situationen som de inte ens vet existerar" ... det är spänning.
Medan dessa definitioner i allmänhet hänför sig till filmer av thriller-typ, skulle jag hävda att de kan relatera till en större mängd filmer också. Till exempel i en rom-com:
Vi har ett par, Jesse och Drew.
Vi, som publiken, upplever att " känsla av behaglig fascination och spänning blandas med ängslan, spänning och ångest " och väntar på att upptäcka om Drew någonsin kommer att veta sanningen.
Jag tror att du kanske letar efter Dramatisk Irony :
Irony that is inherent in speeches or a situation of a drama and is understood by the audience but not grasped by the characters in the play.
Jag tror att du beskriver Allveten POV:
‘Omniscient POV’ in film means: a point of view outside any of the story’s characters. The audience knows and sees everything that is relevant to know about everybody in the story
Jag vet inte att jag skulle kalla det motsatta av en MacGuffin, dock.
I screenwriting är den perfekta situationen att alltid, allt som visas på skärmen måste vara meningsfullt för historien eller tecknen. Om det inte är så kan det helt enkelt raderas. När det gäller MacGuffin, som en enhet, är det viktigt i början, men samtidigt som historien utvecklas, förlorar sin relevans.
På så sätt kan den motsatta enheten av MacGuffin vara Chekhov Gun :
"The Chekhov Gun is actually reference to a literary technique known as Chekhov's gun, whereby an element is introduced early in the story, but its significance does not become clear until later in the narrative. The concept is named after Russian playwright Anton Chekhov, who mentioned several variants of the concept in letters."
Så, MacGuffin är viktigt på ett tidigt stadium.
Chekhov Gun har sen betydelse för historien.
Båda ger karaktärerna en ny impuls, men på olika stunder:
tidigt och sent i historien.
Läs andra frågor om taggar terminology macguffin Kärlek och kompatibilitet Skor Gear 12 Stjärntecken Grunderna