Varför skrev Ennio Morricone ljudet av "The Thing" (1982) istället för John Carpenter?

34

Det finns något jag alltid har funnit på musikspåren av John Carpenter 1982 års version av "The Thing". Den har ett mycket atmosfäriskt och passande, subtilt synthesizer soundtrack, vilket verkligen är mycket Carpenter-liknande. Men i själva verket var ljudspåret för den här filmen inte gjord av John Carpenter själv (även om han ofta gör det), men av Ennio Morricone, en annan berömd soundtrack-kompositör, men en som jag personligen inte skulle komma i kontakt med ett sådant ljudspår.

Så varför gjorde en sådan berömd soundtrack-kompositör som Morricone ett ljudspår så typiskt för honom, men faktiskt mer typiskt för Carpenter, som faktiskt ofta gör ljudspåren för hans filmer själv? Finns det någon intressant bakhistoria bakom denna odditet eller var det bara det vanliga affärer?

    
uppsättning Napoleon Wilson 02.12.2011 17:46

3 svar

26

Carpenter fann att han var alltför upptagen med att filma The Thing (främst på grund av platsskottet men även efterproduktionen) och skickade arbetsuppgifterna till någon annan. Han uppgav också att han verkligen ville arbeta med Morricone eftersom han var en stor fan.

Varför ljudspåret lät som sin egen, sa Morricone att han ville få det att känna att det var en John Carpenter-film. Snickare gick så långt som att berätta för Morricone "att inte göra så många anteckningar" och göra det "enklare och spökare". Efter att ha satt ihop några val för snickare valde han en som mest liknade sina egna kompositioner och som blev grunden för huvudtemat.

Referenser:

  • länk
  • Berömda monster i Filmland # 185
  • länk
  • YouTube intervjuer med Morricone
svaret ges 07.12.2011 22:38
5

Snarare har producenten Stuart Cohen en blogg ägnad åt sin erfarenhet när han arbetar på The Thing , och den innehåller en inlägg om poängen.

In a perfect world, given unlimited time and resources, I think John would have preferred to compose the music for THE THING himself. The realities of the work yet to be done, however, combined with the need for a more expansive and layered approach to the score led us to consider other options. We initially offered the film to Jerry Goldsmith who was unavailable, doing both POLTERGEIST and TWILIGHT ZONE for Spielberg. Availability on musician John Corigliano (ALTERED STATES) was checked. The legendary Alex North read the script, had ideas, and wanted to meet but at that point I felt the only composer John would possibly entrust his film to other than himself was Ennio Morricone.

The film was far from complete or coherent - John was still filming in Stewart, so the film lacked most of the exterior scenes as well as amost all of the special effects, save the kennel . Morricone complained about the lack of continuity ( normally we wouldn't have run a film for any composer in this shape, and with the director not present ,but we did not have the luxury of time - we needed to secure his commitment, and were trying to wedge ourselves in to his schedule ) but agreed that if we were to come to him in Rome he would "see what he could do".

Doubts were definitively dispelled two months later when Morricone opened up his tattered valise and removed a reel of two inch tape containing the now-emblematic "heartbeat " theme. As we heard this for the first time in the recording booth at Universal I looked over at John, whose expression was initially one of relief, followed by something close to wonder... it seemed that Morricone had understood John perfectly. At the orchestral recording session the next day, I remember John coming in late and shyly taking a seat in the back, an observer for the first time as Morricone recorded the rest of the music for his movie. Having been recorded in large brushstrokes of sound, there was still the need for more specific transition and suspense cues which John, along with his partner, Alan Howarth, then supplied.

Så stort sett hade Carpenter redan för mycket på sin tallrik och tvingades vända sig till ansvaret för poängen till en extern kompositör. Den enda personen Carpenter som är betrodd med hans bebis var Ennio Morricone. Till slut gick alla borta glada.

Uppdatering: Jag hittade en citat från Ennio Morricone själv:

Regarding The Thing, by John Carpenter, I've asked him, as he was preparing some electronic music with an assistant to edit on the film, "Why did you call me, if you want to do it on your own?" He surprised me, he said - "I got married to your music. This is why I've called you." I was quite amazed, he called me because he had my music at his wedding. Then when he showed me the film, later when I wrote the music, we didn't exchange ideas. He ran away, nearly ashamed of showing it to me. I wrote the music on my own without his advice. Naturally, as I had become quite clever since 1982, I've written several scores relating to my life. And I had written one, which was electronic music. And [Carpenter] took the electronic score.

    
svaret ges 06.07.2015 03:56
0

Vid en intervju som jag såg med Carpenter sa han att Universal inte skulle tillåta honom att göra ljudspåret men han fick en chans att arbeta med Morricone som han var en stor fan av. Det är ett fantastiskt bevis på Morricones skicklighet för att skapa ett resultat som verkligen komplimangerade regissören.

    
svaret ges 17.02.2014 08:16

Läs andra frågor om taggar