I både film och bok spenderar Ender ganska mycket tid på att spela ett fantasispel (även om boken går in i mycket mer detalj). I boken beskrivs spelet som en mycket sofistikerad psykologisk analysmotor. Det jätte scenariot är avsett att skjuta ut suicidala tendenser; kadetterna ska sluta komma tillbaka efter ett tag. Enders upprepade återgångar till området stör förstörelsen till mässan först, men när han krossar jättens ögon och går förbi scenariot, är de helt chockade. Spelet börjar gå helt nya riktningar med honom, anpassa sig och växa för att passa hans behov. Vid ett tillfälle klarar det att fånga bilder av Peter och Valentine på internet, vilket freaks Graff och co. ut ännu mer, eftersom det inte ska göra det. Så småningom avslöjar det att formlerna har kommunicerat med Ender via spelet. Därför fann han ägget i den slottliknande strukturen från spelet.
Den stora skillnaden från filmen är att formaten gömde den på en helt annan planet från Eros. Människorna kom inte dit förrän de redan var ganska säkra på att de formella arterna utrotades. Strukturen var också igenkännlig av Ender och Ender ensam. De placerade denna hela sak just tillräckligt långt bort från en rimlig avvecklingsplats så att den inte skulle granskas noggrant, men tillräckligt nära att Ender kunde hitta det troligen om han letade. Eftersom strukturen har ett naturligt (ish) utseende, hade ingen annan märkt, förutom kanske för Graff och de andra vuxna som hade övervakat Ender i Battle School.
Vid den här tiden är Ender en vuxen, känd och älskad av större delen av befolkningen. Han hjälper scout en potentiell syster till en befintlig koloni (på samma planet) när han möter strukturen. Han är betrodd nog att han mer eller mindre ensidigt kan flytta den andra kolonin någon annanstans utan att någon på allvar ifrågasätter det, och han börjar leta efter en hemvärld för formlerna. Det leder till Högtalare för de döda och resten av huvudbokserien.