if ($answer_counter == 1): ?>
endif; ?>
Det finns flera ortogonala problem här:
- Filmens fysiska storlek som filmen sköts på (den negativa).
- Den fysiska storleken på filmen som projiceras från (utskriften).
- Hur ramverket är sammansatt på den filmen, som är relaterad till bildförhållandet.
Några av kommentarerna och andra svar är sammanfogande olika aspekter, vilket kan leda till mer förvirring än förtydligande. Till exempel har andra antydit 70mm och IMAX är samma sak. Även om det är sant IMAX gör projekt från 70 mm utskrifter, används 70 mm utskrifter i en mängd andra, icke-IMAX-format.
Innan övergången till digital skötades de flesta kommersiella filmer på 35mm negativ och distribuerades sedan till teatrar som 35mm eller ibland 70mm utskrifter. (Ja, ca 70mm utskrifter görs ibland från 35mm mästare.)
En del stora budgetfilmer, "storskärmsfilmer" sköts ibland i 70 mm och distribueras till stora teatrar på 70 mm utskrifter och mindre teatrar på 35 mm utskrifter.
Storlekarna, 35mm och 70mm, refererar till själva filmens bredd. Denna bredd inkluderar rummet för kedjehålen och analoga ljudspår. Vissa digitala ljudspår använder mellanrummen mellan kedjehålen. Jag tror (men korrigerar mig om jag har fel) att magnetiska ljudspår inte ingår i den bredden.
De flesta filmer går lodrätt genom projektorn (stora undantag är sanna IMAX och VistaVision), så bredden rammen är begränsad av filmens bredd minus bredden på kedjehålen och analoga ljudspår. Bredden på en ram på ett 35 mm-utskrift är således lite smalare än 35 mm.
Kedjehålen heter ofta "perfs", och många format kallas sålunda ett antal "perfs". Det är som antalet kedjehål från en ram till nästa. En typisk ramstorlek för 35mm utskrifter är 4-perf. Således begränsades rammens höjd av detta antal. För 70mm tror jag att vanliga format var 7-perf, men jag har ingen källa till det.
Bildförhållandet är förhållandet mellan bredden och höjden. I gamla tider var filmer ganska kvadratiska, som gamla tv-apparater. För att konkurrera med TV-apparater introducerade studiorna olika bildförhållanden (vanligtvis bredare) för att göra filmupplevelsen mer inslagen än tv.
Eftersom bredden och höjden på ramen båda har övre gränser, är det bara några sätt att justera bildförhållandet:
Använd mindre än den fulla höjden som finns tillgänglig på ramen, och använd en projektionslins för att kompensera för den minskade höjden.
Skär (eller skriv ut) ramarna med en anamorfisk lins som squishes bilden horisontellt för att passa den på filmen, och projektera med komplementärlinsen som sträcker den ut igen. Detta görs vanligtvis för det bredaste bredbildsformatet. En telltale artefakt är att linsfläckar verkar som ovaler snarare än cirklar.
Kör filmen horisontellt. Höjden är begränsad av filmstorlek minus kedjehål, och bredden är begränsad av hur många perfs du väljer. Det här är vad traditionellt IMAX gör. (Traditionell IMAX använder uteslutande 70mm film.)
Med tanke på identiska bildförhållanden ger 70 mm film mycket mer område per ram, vilket innebär att den kan projiceras större eller kommer att få bättre klarhet och detalj när den projiceras som samma storlek som ett jämförbart 35 mm-utskrift.
Vissa filmer sköts i olika format, men mästas i ett gemensamt format under redigering och efterproduktion. De ursprungliga Star Wars-filmerna använde till exempel gamla VistaVision-kameror för många av de rörelsestyrda modellerna, trots att allting förmodligen sköts med traditionella kameror som sprang filmen vertikalt.
I fallet med denna Tarantino-film misstänker jag att den sköt på 70 mm med anamorfiska linser för att göra en super-widescreen. IMDB bekräftar .