Hur kan en studio göra en biografisk film som The Social Network?

Ingen äger historien om sitt eget liv. Det är helt lagligt för människor att skriva obehöriga biografier, göra dokumentärer eller drama om någon utan att behöva få sitt tillstånd. Du behöver inte tillåtelse att skildra en riktig person i ett konstverk som en bok eller film - det händer hela tiden.

När det gäller noggrannhet, använder du i de flesta länder lagen om du tror att du har skadad av någon i ett konstverk. Nivået på bevis och nödvändigheten att visa skador på ditt rykte kan dock vara hög beroende på det land du försöker göra det här - det är till exempel lättare att hävda sönderfall i Storbritannien jämfört med USA. Yttrandefrihet är lagstadgad i många länder och arbetar mot rättigheter till privatlivet eller att bli förskräckt.

Slutligen är det ofta inte bara värt att slåss på något sådant, men det negativa publicitetet att försöka stifta skaparen av ett konstverk kan ibland vara betydande. Att ta till domstolarna för att försvara din integritet kan göra uppmärksamhet på din situation eller ditt obehag mer .. se Streisandseffekt .

Det är möjligt att förarga levande människor, som MetroGoldwynMayer upptäckte 1934 när prinsessan Irina Alexandrovna Youssoupoff stämde dem för illa om Rasputin och kejsarinnan , och hävdade att "hon var tydligt igenkännlig i filmen som prinsessan Natasha, vars avsedda prins Chegodiefl mordar "den galen munken" i ett palats på Mojafloden. " MGMy befanns vara skyldig och kraftigt böter.

Efter detta började filmskapare hävda att deras filmer var helt fiktiva, oavsett om de var eller inte. Natalie Zemon Davis sa den 12 april 1987 vid Duke University under den femte årliga Patricia Wise Study of American Film Institute:

Since 1934, any number of films have used some version of this disclaimer: "The events and characters depicted in this photoplay are fictitious. Any similarity to actual persons, living or dead, is purely coincidental." Raging Bull has the formula at its end, even though its subject, Jake LaMotta, is listed as a consultant and the film is remarkable in its evocation of the boxing milieu and the constraints of manliness in Italo­American families of the 1950s. Platoon also has the formula at its end; yet it is based on the experiences of the director, Oliver Stone, in Vietnam. It has even been praised by veterans, among them a career Marine writing in the New York Times, for "its authentic portrayal of infantrymen." And Andrzej Wajda's Danton, after the guillotine has done its work and the credits have told who played the various revolutionaries and who served as historical consultant, flashes its final message (or at least it does in the American version): "The characters and incidents portrayed and the names used herein are fictitious and any resemblance to the names, character, or history of any person is coincidental and unintentional."

Clearly, the "coincidence" and "fictitious" disclaimers are in. adequate summaries of the truth status of many films to which they are appended. Nor do they fully protect against a defamation suit, as the makers of the World War II movie They Were Expendable were to learn when sued by Commander Robert Kelly in 1948, and as the makers of The Bell Jar learned when sued earlier this year.

När det gäller Det sociala nätverket , säger Jim Emerson på Chicago Sun- Tidsskannrar blogg :

So, as with any work of fiction or nonfiction based on historical events, whether it's Arthur Penn's "Bonnie and Clyde" or Bob Woodward's latest book ("The Social Network" was fictionalized from accounts in the "nonfictionish" book "The Accidental Millionaires" by Ben Mezrich), Fincher and Assayas's films are fictions that derive much of their texture from precise observations of time and place, even if the characters' personalities and interactions are matters of artistic license. That's art. (And forget about eyewitness accounts; they're about as likely to be "accurate" as something the filmmakers just made up.)

For legal as well as artistic reasons, there's also this familiar-sounding mantra, quoted from the end credits of "The Social Network":

While this story is inspired by actual events, certain characters, characterizations, incidents, locations and dialogue were fictionalized or invented for purposes of dramatization. With respect to such fictionalization or invention, any similarity to the name or to the actual character or history of any person, living or dead, or any product or entity or actual incident is entirely for dramatic purposes and not intended to reflect on any actual character, history, product or entity.

     Med andra ord säger filmmakarna: "Ja, vi vet exakt vilken sorts öl den verkliga Zuckerberg drack på det speciella tillfället och vilka sandaler han bar och nej, vi bryr oss inte om att han faktiskt hade en flickvän alla genom college och är fortfarande med henne vid tidpunkten för den här filmens release. Vi har bestämt oss för att inkludera de tidigare detaljerna och inte senare eftersom det här är den film vi vill göra. "