Tvåloperor har ett distinkt utseende när det gäller rörelse och känsla. Det är lite svårt att beskriva. Vad skapar just detta utseende?
Jag har hört det jämfört med HFR-film med 48 fps-versionen av Hobbit -trilogin, med några som beskriver det specifikt som att ha en "tvålopera" titta på dem. Är det samma sak som skapar detta utseende i både tvålopera och HFR-filmer?
Utseendet "tvålopera" är främst ett resultat av budgetbegränsningar. Den enskilt största aspekten som påverkar rörelse och känsla är hur tvålopera lyser.
HFR-utseendet är bara udda eftersom vi är vana vid 24-30fps (ja, 30i är tekniskt 59,97 fält per sekund - två interlaced fält per ram - men även detta ser annorlunda ut än 60 "progressiva" bilder per sekund). Att lura det mänskliga ögat för att tro att en bildsekvens är kontinuerlig, måste bildhastigheten vara minst 12-18 fps för att engagera uthållighet av syn . Filmen har ett distinkt utseende, inte bara för att det visas vid 24 fps, men också på grund av den höljande effekten där ~ 1/2 av tiden som åskådaren är i mörker, så att den totala cykeln är 48fps där varannan "ram" är svart. Med video - vare sig progressiv eller interlaced - ses en kontinuerlig ånga av bildändring. Du kanske märker att vissa fluorescerande lampor verkar flimra - de brukar cykla till lägre hastighet än glödlampor (runt 18fps). HFR-utseendet är udda på samma sätt som komprimerad digital musik var udda när den först kom på scenen, för det var bara annorlunda. Även tvåloperor var långsamma för att anta HD-skyttestrategier. Guiding Light var den första som började skjuta digitalt under 2008.
Traditionellt har soapopera-looken mer att göra med belysning och skytte till tejp istället för film. Under de analoga dagarna uppvisade skytte på tejp någon försämring av bildkvaliteten med överföringar före sändning. En förstklassig tidsseriefotografering på film fick också fördelen av ett större färg- och kontrastområde för den bild som är tillgänglig när man fotograferar på film. Med "belysning" menar jag inte att tvål använder fluorescerande lampor med lågt ljus (ibland används fluorescenter), men jag menar att istället för att ta sig tid att tända varje scen och sköt för konsekvent kvalitet, såper operor helt enkelt så att scenen är tillräcklig för täckning. Huvudstrategin här är grundläggande trepunktsbelysning som betonar en bakgrundsbelyst scen så att förgrunden accentueras.
I dagens produktionsmiljö är budgeten den största bidragande faktorn till utseendet, även vid fotografering i HD och en högre bildhastighet. Med "look" menar jag egentligen scenbelysning, garderob, smink och till stor del produktionshastigheten (passar så mycket täckning som möjligt till kortast möjliga produktionstid och gör det fem dagar i veckan). I denna aspekt liknar scenmiljön sitcom som ofta skjuter med 3 kameror i en studio, därmed en begränsad visuell palett. Detta ensam skapar en annorlunda känsla än filmer och några prime tidshändelser. Tvåloperor har också ofta utvecklat idiosynkraser för att tillgodose de begränsningar som de produceras under, deras speciella användning av 180 graders linje, blockering, landskapets färgpalett, användning av saker som blommor och kristallvaser mellan kameran och skådespelaren, massor av närbilder på skådespelarna - tanken är att accentuera de emotionella effekterna av föreställningarna.
Se även mitt svar här.
Läs andra frågor om taggar film-techniques production Kärlek och kompatibilitet Skor Gear 12 Stjärntecken Grunderna