Menar du på denna dag och ålder eller tillbaka dagen innan vi hade digitalkameror?
Du kan få en kran från kameran dessa dagar, men du kan fortfarande inte se vad som faktiskt fångades till film tills det kommer tillbaka från labbet.
Kort sagt, du behöver en DoP [1] som känner till film; det är för dyrt för amatörgissar.
Det finns ett system som kallas en Video-knapp eller Videoassistent med hjälp av en strålklyvare för att skilja ut en kran till ett modernt CCD-system [som i en telefon eller DSLR kamera] som kan leverera matning till on-set-övervakning, så direktören och besättningen kan se matningen som den är sköt ...
Dessa dagar är det självklart att liveuppspelning är normen - varje avdelning behöver ett flöde - det är också en singelfotografering som är en sällsynthet, 2, 3 eller 4 är ganska normalt. Varje kamera till regissören & DoP, en kamera till varje fokusdragare, en komposit till kostym, makeup ...
Från Wikipedia: Videoassistent
Video assist is a system used in filmmaking which allows filmmakers to view a video version of a take immediately after it is filmed[2].
Originally a small device, called the video tap, was installed inside a movie camera that allows (with the addition of a monitor) the director to see approximately the same view as the camera operator, and thus ensure that the film is being shot and framed as desired. This is done by using a small charge-coupled device (CCD) (similar to ones in consumer camcorders) inside the viewfinder. On modern film cameras, the assist is fed off a beam splitter, which splits the beam between the optical viewfinder and the video tap. The light enters through the lens, and hits the rotating mirror shutter, which bounces the light to the horizontal ground glass. The beam splitter is directly over the ground glass and turns the light again 90 degrees, and projects it onto the chip of the video assist camera—through its own lens system. The chip, together with its electronics, lens system and mounting hardware, is the video tap, and was commonly called video assist until the video assist industry grew large.
Resten av den här artikeln handlar i själva verket om hur videouppspelning distribueras till de olika besättningsavdelningarna som behöver se filmen som den sköts på någon stor skott, inte specifikt för en film / videosplitter.
På dagen var det ingen chans att omedelbar uppspelning - inte heller kunde regissören se vad filmfotografen sköt. De var tvungna att lita på varandra. Regissören var tvungen att leta efter föreställningen, filmografen för fokus, belysning, ramar etc.
Det är förmodligen varför när du ser gamla stillbilder av skott, sitter regissören mycket nära kameran för att få en uppfattning om vad skottet skulle vara, utan att faktiskt kunna se det.
Dessa dagar kan de självklart sitta någonstans bort från kerfuffeln och titta på den på en bildskärm.
[1] DoP = Fotograffotografen även kallad DP [som jag tänk är USA, DoP är Storbritannien] eller den "gamla" termen, Cinematographer.
Idag håller DoPen sällan en kamera, kameran gör det, med hjälp av upp till 3 andra, fokus-puller, clapper & greppar. (Andra mer politiskt korrekta beteckningar är tillgängliga;)
[2] Jag är faktiskt oense med den här punkten från Wikipedia - hela tanken är att du kan se den som den är skuten , behöver inte vänta tills efteråt. När du har den digitala kranen kan du hantera den på exakt samma sätt som en direktfotografering till digital.
Tidigare forskning och länkar för intresse ...
Skärmfilm mot digitalen Wave: DP Paul Cameron på Westworld
Cameron: Specifically for Westworld I had Arricam Lites retrofitted for HD taps. Quite frankly, if directors and everybody else saw the video taps that we used to use on film cameras they’d flip out. Jonathan [Nolan] is actually very experienced with shooting film and looking at classic video taps, but still I thought it was important to establish a set protocol to get a better image for both Jonathan and various department heads so that they could see what we were doing. We dug up a bunch of video taps from around the country and put them on the Arricam Lites. The problem was we were shooting in Santa Clarita, California in the middle of the summer at high noon, when it’s about 195 degrees. So we tended to have a few problems with the HD taps. Just picture these Arricams with ice packs wrapped around the video taps all the time to keep the temperature down. (laughs)
Hur de gjorde det: Skytte Mr Roosevelt i 16MM Var Masochistic, men betalt av, säger sin första direktör
While I felt confident that I could do it without playback for myself, I agreed I was already walking a tightrope, and what maniac doing a circus act for the first time would refuse a safety net? So we got a video tap for the camera that captured the image going through the gate and recorded it into a DV recorder with a hard drive. Our monitor was a tiny, fuzzy screen half the size of an iPhone, and the only reason to watch was to see what was in frame and to check performances. Sometimes the hard drive would fail, and we would have to record video of the video tap on an iPhone for playback.