Som med alla Greenways filmer finns det lag på symbolism och struktur som pågår i TDC . Jag tar på sig de flesta av hans filmer, men är grundad i den allmänna idén att Greenways inställning till filmskapande är en målare en. Han gynnar noggrant sammansatt bilder över plot; Det finns gott om det senare, men det är vanligtvis genom det förra att den verkliga betydelsen av hans filmer kommer fram.
Föredraganden är en idealist som tror att han kan lägga en order på sin omgivning både direkt genom sitt arbete (han hävdar att hans ritningar reproducerar exakt vad han ser) och genom kontraktet med fru. Herbert (varigenom han får regelbunden tillgång till henne helt på egen hand).
Men målet att perfekt representera verkligheten på ett papper är fruktlöst; Utkastets föredragandes produktion är statisk, ordnad och omsluten, medan det verkliga livet är rörigt och komplicerat (och slutligen inflyter sig på föredraganden som en rörig död). Utseendet och försvinnandet av föremål som stegen och tvätten från dag till dag frustrerar Nevilles mål, och jag tror att den "levande statyn" är en liknande symbol för oförutsägbarheten i den verkliga världen. En klassisk staty bör vara ett utmärkt exempel på föredragandens inställning till verklighet och konst --- statyn fångar en idealisk form, en fast reproduktion av mänskligheten med ingen mänsklighetens ofullkomlighet och oförutsägbarhet --- men Greenaway spelar istället ett skämt på föredraganden och betraktaren genom att ha "statyn" bor, andas, flytta runt och roa sig med ungdomsbadet.