Bakgrundsmusiken som fortsätter med A Clockwork Orange är inte något som vanligtvis går med brott eller våld, som typisk spänning / spänd musik som vi får höra i sådana filmer.
Finns det någon anledning till att Kubrick valde den typen av kompositioner (jag kände mig ganska glad över musiken, jag vet inte om det var vad han ville det) för den här filmen?
Bortsett från det faktum att Alex älskar Beethovens komposition, hjälper det att ställa in tonen i filmen på något sätt?
Från Intervju med Stanley Kubrick angående en Clockwork Orange av Philip Strick & Penelope Houston (Sight & Sound, våren 1972):
Question: To what extent do you rationalise a shot before setting it up?
Kubrick: There are certain aspects of a film which can meaningfully be talked about, but photography and editing do not lend themselves to verbal analysis. It's very much the same as the problem one has talking about painting, or music. The questions of taste involved and the decision-making criteria are essentially nonverbal, and whatever you say about them tends to read like the back of a record album. These are decisions that have to be made every few minutes during the shooting, and they are just down to the director's taste and imagination.
Question: How did you come to choose the Purcell piece -- the 'Music for the Funeral of Queen Mary'?
Kubrick: Well, this answer is going to sound a lot like the last one. You're in an area where words are not particularly relevant. In thinking about the music for the scene, the Purcell piece occurred to me and, after I listened to it several times in conjunction with the film, there was simply no question in regards to using it.
Question: The arrangements by Walter Carlos are extraodinarily effective...
Kubrick: I think Walter Carlos has done something completely unique in the field of electronic realisation of music- -- that's the phrase that they use. I think that I've heard most of the electronic music and musique concrete LPs there are for sale in Britain, Germany, France, and the United States; not because I particularly like this kind of music, but out of my researches for 2001 and A Clockwork Orange. I think Walter Carlos is the only electronic composer and realiser who has managed to create a sound which is not an attempt at copying the instruments of the orchestra and yet which, at the same time, achieves a beauty of its own employing electronic tonalities. I think that his version of the fourth movement of Beethoven's Ninth Symphony rivals hearing a full orchestra playing it, and that is saying an awful lot.
Enligt Kubrick är verbal anaylsis av varför han väljer vilken typ av musik som inte är möjligt, eftersom det är en icke-verbal process. Han forskat på filmen, lyssnade på olika typer av musik och bestämde sig spontant ("måste göras varje par minuter under skytte") vilken musik som ska användas.
I huvudsak valde han ljudspåret, för han kände att det passade bäst när man föreställde sig och skjuter respektive scener.
Ytterligare läsning: En djupgående analys av användningen av klassisk musik i A Clockwork Orange i Andante, 2016. (Detta är inte baserat på Kubrick, men artikelns författares analys, om du är intresserad. För lång och för mycket att citera.)
För mig representerar musiken i A Clockwork Orange Alex emotionella och mentala tillstånd. Trots att han är i intensiva situationer följer hans beteende lite med musiken.
Det här klippet från filmen är mycket tydligt anpassat till min teori. I den här delen av filmen bryter han in i ett hus och hans handlingar blir mer energiska när musiken blir snabb.
Läs andra frågor om taggar soundtrack a-clockwork-orange stanley-kubrick Kärlek och kompatibilitet Skor Gear 12 Stjärntecken Grunderna