Jag är intresserad av evolutionen och / eller existensen av polisens procedurgenre på tv. Wikipedia skisserar tidslinjen och sammanfattar representativa visar genom historia för några engelsktalande länder (som också händer vara vanliga länder, kanske de faktorerna i förekomsten av genren?).
För att göra detta specifikt och kanske markera hur samma genre är annorlunda i olika miljöer, är jag mest intresserad av utvecklingen av genren i före detta sovjetiska länder, inklusive Östtyskland (och jämförelsen med genren i Västtyskland tidigare till Berlinmurens fall och genren en gång förenad).
Finns den här genren i något av dessa länder? Hur utvecklades genren i tid från början till dagens dag? I synnerhet hur utvecklades de typer av brott som presenterades och avbildningen av offren, misstänkta och poliserna med de sociala normerna och det politiska klimatet? Var det en markant förändring i någon av unionens före och efterkollaps? Är senaste visar fokuserade på nuvarande tider (i likhet med Lag och ordning i USA och Storbritannien) eller finns existerande set i historiska perioder (och om det finns, är skildringen nostalgisk / revisionistisk / romantiserad eller är det försöker avslöja korruptionen i systemet)?
Källor för att säkerhetskopiera analysen skulle uppskattas.
Jag är inte expert på ämnet, men när det gäller de två tidigare (och en ny) tyska länderna kan jag hänvisa till två kända tv-program, den västtyska Tatort ( Crime Scene ) och det östtyska Polizeiruf 110 ( Polisanrop 110 ) , vilket är jämförbart ganska bra. Svaret baseras huvudsakligen på både Wikipedia webbplatser , eftersom jag inte har för mycket erfarenhet av dem (inte att säga med deras pre -90 versioner):
Tatort: Detta skapades 1970 som en polisbaserad brotts-TV-show, sänds i 90 minuters TV-filmer. Utställningen har varit (och är fortfarande) en ikonisk fortfarande pågående show, med många utställningar som producerats ett år (och dess sändning på söndags primetime är oskriven lag) och olika olika avkänningar från många tyska städer som vanligtvis produceras av de regionala avdelningarna för allmänheten ( statfinansierad) tv. Men jag är inte säker på hur mycket den klassificeras som en polisprocessuell, eftersom den mer eller mindre koncentrerar sig på polisdetektivernas arbete som löser brottet (vanligtvis ett mord), som en klassisk brottsutställning, inte så mycket på papper och advokat arbete (som, säg 50-50 betona Lag och ordning ), och även aspekter av detektivets personliga liv och problem (men i liten utsträckning).
Polizeiruf 110: Som ett motverkande motverk började Östtyskland en likaledes ikonisk tv-show 1971 på ytan som en Tatort -kopia . Men de höll det mer faktiskt, koncentrerade sig på polisarbetet och lämnade de personliga liven och problemen med detektiven. På så sätt klassificeras det förmodligen mer för en polisprocessuell. Det måste sägas att det faktiska lagstiftnings- och polissystemet fortfarande inte är så mycket annorlunda än de västerländska länderna i sitt väsen, medan jag är ett totalitärt socialistiskt land. Men att vara en statligt producerad show (som Tatort , men i väst fanns det inte så mycket innehållskontroll av den offentliga tv-regeringen) de satte verkligen lite pedagogisk ansträngning i det, med de brottslingar som ofta avbildas som "misslyckades existenser" som inte integrerar sig väl i samhället. Och de koncentrerade sig inte så mycket på mord, men andra (mindre tunga) brott (kanske inte att visa att DDR måste slåss med mord också). Som Wikepedia säger:
The scriptwriters attached particular importance to representation of the criminal and his state of mind, as well as the context of the crime. Many episodes aimed to teach and enlighten the audience about what does and what doesn't constitute appropriate behaviour and appropriate thought, rather than just to entertain. Polizeiruf was one of the few broadcasts by GDR media in which the real problems and difficulties of the supposedly more advanced socialist society could be displayed and discussed to some extent, albeit in a fictionalized and pedagogicalized environment.
Efter återföreningen 1990 och fram till idag finns de två ikoniska programmen fortfarande ensamma, men med östra Polizeiruf som har konvergerat mer till den västra Tatort i sin struktur och innehåll, inte så mycket för en blandning av båda spelningarna. Men detta återspeglar den allmänna politiska situationen för återföreningen, som inte var så mycket en blandning av båda kulturerna, utan en annexation av Öst-Tyskland av Väst-Tyskland. Det finns nu båda visar i städer i hela Tyskland, men med Polizeiruf har fortfarande fler shows i tidigare DDR-stater, men inte lika kända som Tatort . Och jag antar att Tatort kanske klassificeras lite mindre som polisprocesser, eftersom detektornas personliga liv fortfarande spelar en roll och vissa Tatort s (som den från < em> Münster ) har också andra underhållande aspekter (den roliga interaktionen mellan den rättsmedicinska läkaren och detektivet är ganska ikonisk) genererar interrest bortsett från själva brottförståelsen. Men det är fortfarande en stor ikonisk show som levererar högkvalitativa brottshistorier, som ofta också innehåller aktuella politiska och sociala problem och IMHO ger ett bra objektiv inblick i det faktiska polisarbetet (men inte expert på ämnet).
REDIGERA: Som en mer referenssidotal som inte bidrar så mycket till analysdelen av frågan har det också varit en känd precursor till Tatort i västra Tyskland Stahlnetz ( Stålnät ) , producerad från 1958 till 1968. Men i jämförelse med den senare Tatort var detta mer faktum och dokumentär i naturen och koncentrerat sig på polisarbetet med objektiv noggrannhet och släppte ut någon bakgrund om brottslingarnas detektiver och psykologiska motiv . Och fallen var baserade på verkliga fall. Tyska Wikipediaartikeln (det finns ingen riktig engelska) säger också att den var baserad på den amerikanska showen Dragnet , som jag själv inte vet.
Du kanske är intresserad av att läsa arbetet av Jennifer Ryan Tishler, en professor i ryska på Dartmouth. Nedan är ett utdrag ur hennes artikel Menty och Petersburg Myth: TV-poliser i Rysslands "Crime Capital" (Menty är slang för poliser, showen på ryska heter Ulitsy razbitykh fonarei vilket betyder Streets of Broken Streetlights ). Hennes artikel refererar också till en show som heter Banditskii Peterburg .
Although Streets of Broken Streetlights is a television series about the work of militsionery (police officers) in St. Petersburg, it does more than merely depict Petersburg as Russia’s crime capital. The series explores several avenues of the myth of Petersburg, including its celebrated architecture, its unreal and phantasmagoric quality, and its status as the cradle of Russian literature. Although the television cops seem awash in crime week after week, references to the enduring Petersburg myth send the implicit message that the city, which has endured floods, revolutions, blockades, and benign neglect, will also survive this infiltration by criminals.
Den fullständiga artikeln är cirka 14 sidor lång och publicerades i Journal of Criminal Justice and Popular Culture .
Svar pågår
En av de mest populära politiska procedurerna i Sovjetiden var Следствие ведут ЗнаТоКи eller Undersökning Hålls av ZnaToKi (ZnaToKi är ett ordspel där det är en akronym som består av första stavelser av hjältarnas efternamn och själva ordet betyder "experter") som var en serie tv-filmer (fall) från 1971 till 1989 (med ytterligare två filmer tillagda 2002 och 2003 med två av de tre åldriga skådespelarna). Detta skulle vara en som ligger närmast beskrivningen av polisproceduren med inriktning på att samla bevis och rättsmedicinskt arbete.
Tala om evolutionen, Leonid Kanevskij - en av ledande aktörer från dessa filmer - värd en dokumentärserie de senaste åren heter Следствие вели ... (em> Undersökningen hölls av ... , som referens till sovjetserien) som fokuserade på verkliga utredningar av kända brott i Sovjetunionen 1917-1991.
Mest populära historiska perioder för att fastställa polisdetektivhistorier i Sovjetunionen är tumultiga år under och omedelbart efter stora konflikter som världskrig, revolution 1917 och efterföljande ryska inbördeskriget. Dessa inställningar ger gott om möjligheter till mer actionorienterade filmer efter att de tuffa juristerna har utnyttjats som ofta veteraner från föregående militära konfrontation.
Två av de mest anmärkningsvärda filmerna skulle vara 1979 5-delars mini-serie Место встречи изменить нельзя ( Mötesplatsen kan inte ändras ) och 2007 14-episod TV-serier Ликвидация ( Liquidation ). Båda är oerhört populära, båda har kända storskärmspelare och scenspelare och filmskapare, båda i samma efterkrigstidsschema (Moskva fd, 1946 Odessa (nu i Ukraina) - som betraktas som tiden och en av de födelseplatser för modern rysk organiserad brottslighet - för den senare) som tillåter (eller frestas) för snabb vedergällning mot banditerna (ungefär som efterkrigs italienska myndigheter har ibland behandlat sin mafia). En av de särpräglade egenskaperna var emellertid kanske attityden: tidigare filmens hjältar kan ha följt mantraet "ändarna motiverar medlen", medan 2007-serien betonade drivkraften för att definitivt bevisa misstankarnas skuld.
På 80-talet var en importerad TV-show tillåten på Sovjet-TV och blev mycket populär. Det var europeisk (främst italiensk) produktion La piovra ( Octopus , Спрут på ryska), berömd bland annat för musik av Ennio Morricone. Jag skulle föreställa mig (inga källor än) att det sattes på TV för att visa den mörka sidan av det europeiska livets glansiga utseende. Det hade väldigt annorlunda humör från showen som Likvidation eller Mötesplatsen .
Medan dessa filmer fortfarande gjorde sociala och kulturella kommentarer ( Likvidation mer öppet så, självklart, eftersom det inte behövde tippa kring sovjetisk censur), så småningom var det gott om killar som agenter för folkets vilja mot krigande kriminella hot (historiskt sett, eftersom organiserad brottslighet i stor utsträckning förblev underjordisk, i direkt motstånd mot de befogenheter som var) i likhet med vildmarkens vildmark, även om det fanns mindre skytte och mer detektivarbete.
Octopusen presenterade dock en grym bild av samhället så grundligt och pervasivt korrumperat av greppet om Mafias tentaklar att scenen av Michele Placido karaktär slog sin näve i blodig massa mot betongväggen i frustration efter att ha förlorat sina nära och kära kunde fungera som en perfekt metafor om vilka hinder lagstiftningstjänsten hade (kanske har fortfarande) att hantera. Utställningen som sprang från 1984 till 2001 var inte bara populär, men också inflytelserik. Tidigare italiensk premiärminister och media tycoon Silvio Berlusconi, som undersöktes för engagemang med mafiaen, 2009 hotade att krossa författare av Octopus för att ge Italien ett dåligt namn.
Läs andra frågor om taggar analysis crime Kärlek och kompatibilitet Skor Gear 12 Stjärntecken Grunderna