Ett mått är den del av en musikalisk personal som kommer mellan två streck. Varje åtgärd uppfyller den angivna tidssignaturen för personalen. Till exempel kommer en låt skriven i 4/4 tid att innehålla fyra kvartalsslag per mått. En sång som skrivs 3/4 tid kommer att innehålla tre kvartalsslag i varje mått. Ett mått kan också kallas en "bar" eller ibland i skriftliga direktiv på vanliga musikalspråk som italienska misura, franska mesure eller tyska Takt.
Hur måttet utvecklades i musiknotation
Musikstänger och barlines fanns inte alltid i musiknotation. Några av de tidigaste användningarna av strecklinjer, som skapar mått, var inom tangentbordsmusik på 15- och 16-talet. Även om strecklinjer skapar mätningar idag, så var det inte då. Ibland användes strecklinjerna för att helt enkelt dela upp delar av musiken för bättre läsbarhet. I slutet av 16-talet började metoderna förändras. Kompositörer började använda streck för att skapa mått i ensemblemusik, vilket skulle göra det mycket lättare för ensemblen att hitta sina platser när de spelar tillsammans. När barlines användes för att göra varje mått lika långa var det redan i mitten av 17-talet, och tidssignaturer användes för att ge staplarna jämlikhet.
Noteringsregler i åtgärder
I ett mått kommer alla oavsiktliga som läggs till i en anteckning som inte ingår i bitens nyckelsignatur, som en skarp, platt eller naturlig, automatiskt att avbrytas i följande mått. Ett undantag från denna regel är om den oavsiktliga anteckningen överförs till nästa mått med slips. Det oavsiktliga behöver bara skrivas på den första noten som det påverkar inom måttet, och det fortsätter att ändra varje ton genom hela måttet utan den extra notationen.
Om du till exempel spelar ett musikstycke skrivet i G Major kommer det att finnas en skarp, F-skarp, i tangentsignaturen. Låt oss säga att kompositören ville lägga till en C-skarp i en passage på fyra mått. Den första åtgärden i avsnittet kan ha tre C skrivna i måttet. Men kompositören behövde bara lägga till en skarp till måttets allra första C, och följande två C kommer att förbli skarpa också. Men vi hade fyra mått i detta avsnitt, eller hur? Så snart strecklinjen visas mellan första och andra måttet avbryts C-sharp automatiskt för nästa mått, vilket gör C i följande mått C-naturlig. I det här fallet måste en annan vassa användas för C i det nya måttet, och mönstret börjar om igen.
Detta koncept gäller också naturliga artiklar skrivna i ett mått; anteckningar i följande åtgärd naturaliseras inte om de inte anges igen med ett nytt naturligt tecken. Så igen med hjälp av exemplet på ett stycke skrivet i G Major, om kompositören vill skapa ett F-naturligt i måttet, måste ett naturligt tecken användas med F i varje mått på stycket eftersom tangentsignaturen naturligtvis innehåller en F -skarp.