Ett hängande ackord - förkortat sus på musikblad och flikar - är ett musikaliskt ackord som är en variation på dur eller mindre triader. Upphängda fjärdedelar förkortas [nyckel] "sus" [typ av upphängning], så en upphängd sekund i G förkortas Gsus2, och en upphängd fjärde i C-dur är Csus4. Till skillnad från stora och mindre ackord ("upplösta" ackord) är upphängda ackord "olösta" ackord, vilka typer inkluderar även minskat och förstärkt. Upphängda ackord är ett sätt musiker kommunicerar och lyssnare hör sensorisk dissonans.
Bygga ett upphängt ackord
För att bygga en gemensam triad i dur eller mindre skala använder musikerna de tre huvudtonerna i skalan: 1 (roten), 3 och 5. I C dur är dessa tre toner C + E + G.
För att göra ett avstängt ackord ersätter musiker den tredje noten med den andra eller fjärde. Så i ett C-dur suspenderat ackord, om du ersätter E med ett D, får du ett avstängt andra ackord (1 + 2 + 5 eller C + D + G); om du byter ut E med ett F får du ett avstängt fjärde ackord (1 + 4 + 5 eller CFG eller 1 + 4 + 5).
Sus2 och sus4 ackord
- sus4: Ett sus4-ackord ersätter 1 + 3 + 5-mönstret med 1 + 4 + 5, vilket innebär att den tredje tonen ersätts med den fjärde. Om till exempel fliken säger att du måste spela ett Dsus4-ackord, istället för att spela D + F # + A (= 1 + 3 + 5) höjer du mittnoten eller den tredje tonen med ett halvt steg. Så ett Dsus4-ackord är D + G + A (= 1 + 4 + 5). Här är några vanliga sus4-ackord för gitarr och piano.
- sus2: Sus2-ackordet följer mönstret 1 (root) + 2 + 5, så om du i ett sus4-ackord spelar rot-, fjärde- och femte tonerna, för ett sus2-ackord spelar du rot-, andra och femte tonerna. Med andra ord, från ett sus4-ackord, sänker du mittnoten tre halva steg. Till exempel är ett Dsus2-ackord D + E + A. Här är några vanliga sus2-ackord för gitarr och piano.
Lite historia
Upphängda ackord uppfanns på 16-talet när renässansmusiker använde det som det primära sättet att få dissonans till kontrapunktsmusik. I grund och botten använde slättmannen från 14-talet 3-tonade ackord men under renässansen blev musikerna mer intresserade av polyfoniska ackord och mindre intresserade av de "perfekta" konsonantintervallen.
Upphängda ackord är särskilt viktiga i jazzmusik, och de var särskilt viktiga i slutet av 1960-talet, då de användes för att bygga oberoende sonoriteter i modala jazzstilar av musiker som Bill Evans och McCoy Tyner. Den fjädrade fjärde är den absolut vanligaste.
Källor:
- Broze Y och Shanahan D. 2013. Diachronical Changes in Jazz Harmony: A Cognitive Perspective. Music Perception: An Interdisciplinary Journal 31 (1): 32-45.
- Cook ND och Hayashi T. 2008. The Psychoacoustics of Harmony Perception: Century after tredelad harmoni kom in i västerländsk musik, undersökte American Scientist 96 (4): 311-319.
- Palisca CV. 1956. Vincenzo Galileis kontrapunktavhandling: En kod för "Seconda Pratica". Journal of the American Musicological Society 9 (2): 81-96.